od Ahmeta Güneştekina Memory Room Izložbu je otvorio PİLEVNELİ u Diyarbakır Goat Bastionu, čiji je domaćin bila Trgovinska i industrijska komora Diyarbakıra. Poznata imena iz svijeta biznisa, umjetnosti i društva okupila su se na poziv koji je održan za otvaranje.
Gradonačelnik Metropolitanske opštine Istanbul na poseban poziv upućen u Diyarbakiru zbog otvaranja Ekrem İmamoğlu, predsjednik Trgovinske i industrijske komore Diyarbakır Mehmet Kaya, Osnivač galerije Pilevneli Murat Pilevneli, Leyla Alaton, Gülden – Yılmaz Yılmaz, Başak Sayan, Zeynep Demirel, Emin Hitay, Evin-Selçuk Tümay, Evin-Selçuk Tümay, S. , Prisustvovala su vodeća imena poslovnog, umjetničkog i medijskog svijeta kao što su İnci Aksoy, Fulya Nayman, Erol Özmandıracı-Naz Elmas.
Izložba pod nazivom Soba sjećanja okuplja radove iz različitih medija koji prikazuju umjetničko oblikovanje objekata. Soba sjećanja istražuje umjetničke oblike (ponovnog) sjećanja i pokazuje načine da se čuju izbrisani glasovi onih koji bi inače ostali nečuveni i potpuno zaboravljeni. Güneştekinova djela pokazuju epistemičke stilove otpora, otvarajući kontra-sjećanja koja izazivaju službeni diskurs i razvijaju solidarnost s fragmentiranim sjećanjima iz prošlosti. Izložba će trajati do 31. decembra 2021.
U svom govoru na otvaranju, gradonačelnik Istanbulske metropolitanske opštine Ekrem İmamoğlu“Uspostavit ćemo čvrst kulturno-umjetnički most između Istanbula i Diyarbakıra. Ovim mostom želimo da objedinimo postojeće i odgovarajuće događaje u Istanbulu sa Diyarbakırom, i spojimo ih sa našim prijateljima iz Diyarbakira, kao i da zajednički organizujemo mnoge umjetničke aktivnosti koje mogu biti instrumentalne u dovođenju ljudi koji ne mogu gledati u Istanbulu u Diyarbakır .”
Veoma sam sretan što je Diyarbakır, grad drevnih kultura, bio domaćin takvog kulturnog događaja u vezi sa izložbom Sjećanja na sobu Ahmeta Güneştekina koja je otvorena u İmamoğluu, Goat Bastion. Jer Dijarbakir je možda jedan od gradova koji je najviše pogođen atmosferom naše zemlje. Iz tog razloga, želio bih zahvaliti Ahmetu Güneştekinu u ime naše zemlje i Diyarbakıra povodom otvaranja izložbe Soba sjećanja, koja je filtrirana kroz umjetnost našeg prijatelja i koja će rasvijetliti sjećanje na državu . ”
Ahmet Güneştekin je u svom govoru na otvaranju rekao: „Kao što možete cijeniti, svaka moja izložba za mene ima posebno mjesto. Ali ova izložba za mene ima još jedno, vrlo posebno značenje. Kao dete sam voleo da slikam. Volio bih da je to mogla vidjeti moja porodica prije bilo koga drugog. Ako odobre, pokazao bih to drugima. "Osećam se kao da svoju umetnost pokazujem svojoj porodici pre svih drugih, baš kao kad sam bio dete", rekao je.
Ističući važnost izložbe otvorene u Kozjem bastionu Diyarbakır, Güneştekin je rekao: „Danas smo ovdje kako bismo svjedočili istorijskom trenutku. Goat Sign, koji je zatvoren šest godina, danas se ponovo otvara sa svojim novim licem. Naš domaćin, Mehmet Kaya, cijenjeni predsjednik Industrijsko -trgovinske komore Diyarbakır i njegov pomoćnik Fadıl Oğurlu, koji je Diyarbakır spojio s umjetnošću u tom trenutku, zaslužuju posebnu zahvalnost. Također, želio bih se zahvaliti Muratu Pilevneliju, osnivaču Galerije Pilevneli, i njegovom timu, koji su uspješno nastavili moje međunarodne projekte od samog početka ... Hvala vam puno. Želim se zahvaliti svim institucijama i organizacijama koje su svojim sponzorstvom i zalaganjem podržale formiranje ove izložbe. ”
Soba sjećanja svjedoči o odsustvu
U Sobi sjećanja, koja se sastoji od umjetničkih objektnih instalacija i video zapisa, ova djela svjedoče o odsustvu svojom tišinom, jedinstvenošću i bez presedana, pričaju istoriju koja je nastala iz tog odsustva, a uvijek je dužnost podsjetiti na to odsustvo, nedostatak , tvrdoglavo čekajući današnji dan, neće prestati težiti ovom memorijskom prostoru sve dok se ne zapamti i objasni. Umjetnička dimenzionalna djela, skulpture i zakrpe, gdje stvara novu narativnu priliku koristeći mitologiju i ikonografske elemente, također su među radovima koji će biti izloženi.
Fokusirajući se na umjetnikove načine preuređivanja zvuka i slike, Soba sjećanja postavlja sljedeća pitanja: Gdje je sjećanje na istorijske događaje bez svjedoka? Gdje nestaju njihova sjećanja kada svjedoci događaja umru? Gdje se pohranjuju nefotografirane slike? Koji tragovi ostaju iza događaja koji nisu zabilježeni kamerom? Ali što se događa ako se ne prepozna mogućnost žalovanja? Drugim riječima, što ako se nedostatak ne može nadoknaditi slikom, jer ono što nedostaje nije mrtva osoba nego sama smrt?
Događaj opstaje na čekanju. To je nešto što se ne može u potpunosti sjetiti, ali se tvrdoglavo odupirati kao beskompromisna prošlost; prošlost koja se još nije zapamtila, čija istorija još nije napisana. Dok su slike nekih stvari koje su se dogodile samo u mislima onih koji su ih u tom trenutku vidjeli, neki događaji više nemaju promatrača osim duša mrtvih. Kako ih možemo učiniti čujnim, kako ih sadržati u sferama iskustva, sjećanja i povijesti? Materijal umjetničkih djela izloženih u Sobi sjećanja je izgled ove bezlične prošlosti koju nosi u sjećanju.
Güneştekinove instalacije postavljaju gramatiku koja može svjedočiti o brisanju događaja, njihovom obaveznom istorijskom ponavljanju i tvrdoglavosti u odupiranju zaboravu. Otpor zaboravu ovisi o sposobnosti življenja u pukotinama i prazninama sjećanja koje služi kao tiha pratnja, a ne kao otkrivanje. Zato ti događaji govore drugim jezikom, upravo tamo gde im se ne pruža prilika da tuguju i pamte. Instalacije umjetnika ne pokušavaju govoriti u ime nečuvenog. Oni predstavljaju nematerijalni, preplavljujući višak prešućenog izumiranja.
No, ovdje se radi ne samo o zahtjevu za postojanjem još neispričane povijesti, čije se odsustvo snažno pokazuje u djelu. Problem je u ponavljajućim, trajnim efektima koje ova tišina nastavlja stvarati i što će ih stvarati u budućnosti, dok se formalno i institucionalno briše. Prošlost se ovdje pamti po otporu zaboravu; štaviše, on je zapamćen samo po otporu, po tom otporu koji je pokazao kroz opetovano iskustvo svog gubitka.
Umjetnička djela ne predstavljaju samo forme koje sjećanje poprima kada ne može pronaći drugi način da se otkrije, prizna i odmori. Niti radovi pokušavaju govoriti u ime drugih, dati im glas ili pružiti bilo koji drugi oblik olakšanja; ne pokušava zamijeniti nemoguću žalost koju predstavlja izmišljeni susret između neožalošćenih mrtvih i bestjelesnih imena. Samo ih prati ovaj neshvatljiv, nezamisliv zakon, njegovo prazno i sablasno postojanje. Ono što otkrivamo u susretu bezimenih mrtvih tijela i bestjelesnih imena koja su uplakana, zakopana, upamćena na pragu sjećanja i zaborava, je priča o putu; ovaj put vodi do prilike da se izvini i nadoknadi u sadašnjosti s kojom se inače ne bi bilo moguće suočiti.
Za umjetnika je sjećanje amorfno, stalno mijenjajuće vidno polje. Otvorena za oblikovanje i ponovne pregovore, ona stoji na sjecištu ličnog i zajedničkog, prošlosti i budućnosti. Ono što rad u Sobi sjećanja otkriva je da umjetnički oblici sjećanja mogu otvoriti načine za prepisivanje još neriješene prošlosti.
Sveobuhvatna knjiga koju je izdao PİLEVNELİ prati izložbu. Publikacija uključuje članak Şenera Özmena u kojem nudi višeslojno čitanje umjetnikovih istraživanja i praksi isprepletenih s kontekstom političke i kulturne povijesti. Knjiga takođe uključuje opsežan razgovor u kojem su Özmen i Güneştekin razgovarali o teorijskom okviru izložbe i raspravljali o važnim pitanjima vezanim za savremenu umjetničku politiku. Deniz Bank, Arçelik, Tatko 1926 i Lokal Enerji su među institucijama sponzorima izložbe.
Budite prvi koji će komentirati